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意思不大。可供玩味之处不在影像本体,而在虚构情节与现实境遇的互文之中:对“技术原因”的率先发明和预见性的控诉,以及张译-范伟(导演-权力机构)的二元象征,令人错愕地恰如其分。远看《无人区》被禁,近看《八佰》被撤,详加对照之下,能意识到删改固然伤筋动骨,但不会彻底撼动电影的气质。既然张艺谋坦言“不想写政治,只想讲故事”,那么遮掩的背景与动机,势必影响到观众对人物情感的代入,在这一点上倒不如同样取材自《陆犯焉识》的《归来》。该如何切入这部被宣传为“情书”的电影?剔除公路、动作抑或科教的类型元素,直击人心的反倒不是张译看到女儿的泪如雨下,而是黑场前那两格胶片于滚滚黄沙中被抛弃、被践踏、被掩埋的悲愤。但又想到《牯岭街》结尾小猫王的磁带被弃置一幕,这暴戾能否比起上杨德昌的克制呢?至于刘浩存,灵气欠奉。

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斜陽白趕一趟。

【2020年11月30日-太原-博纳国际影城晋阳街店-BONA ONE 杜比巨幕厅】 最终的成片:啰嗦、拖沓,影像语言的老套宛如刚出土的胶片。 诚然,张艺谋和邹静之的功力已经用完了。

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杨幂的小动作太多了,小动作太多就会显得人不坚定,有的事业线都担当不起来。zs,小动作也多,但zs类似于装疯卖傻,杨幂是塑造女主这种"美丽可爱"的动作太多了,表达恭维也可以不要又翻白眼又捋头发又撇嘴又转头,人物深层次立不起来光表面了。她本剧中的大气都有点类似于秀场的那种大气。许凯有点太生硬了,还记得美人心计里,杨幂的雪鸳是可以演一些深层次人物的,但在偶像剧里打转太久了,现在她演的都是小女生小打小闹的样子了。又是一部披着职场外衣,一切事业线及其他人物、事件发展为男女主恋爱铺路的甜宠剧。其实我觉得以杨幂自身的经历,娱乐圈上升这么多年,歪歪漫画平台是可以演好的,无奈剧本不行,再加上演技不利落,没没内里。前几年还有一些深层次片子找她,但是感觉这几年,因为她演技的原因,好像少了。她这么多年所铸就的演技,停留在偶像剧

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三星半.几乎做到了不可能的事:拍摄一部准大卫·里恩风格(宽银幕,少对白,硬切转场,人在辽阔自然与历史中…)的喜剧片. 张或许同样意识到内地电影的不纯性很大程度上源自台词-语音的暴力,就用言不由衷的古怪配音造出一种人人各有执念的假象,而以肢体上无尽的追逃斗殴争抢暴露了他们实在的迷茫――"听着看"的时代已经过去了,今后我们必须学会"看着听"! 结尾更是换另一台数字摄影机拍了段"默片":复生的二位主人公却近乎哑的,旧事既遭删刈,关于乌有之物的谈话自是再无从展开,但身体则不由自主地记起了一切而强迫性地重演那些――奔跑,追逐,摔倒,爬起来傻笑.